作为中国传统文化的精粹之一，瓷器早在东汉年间就已出现于中原地区，唐代的瓷器制造则已高度成熟，不过对经济和文化都相对后进的本境而言，则直至辽金元时期才现瓷器真容。可堪欣慰的是，此时期的瓷器出土甚丰，显然已成为本境居民的主要生活用具，而陶器已退居次位。鉴于瓷器并非本境自制，只能从外地流通而来，又可推断出辽金元时期本境的商品流通已较为活跃。

 民族特色鲜明的辽金元瓷器

 瓷器在本境的出现虽然迟晚了些，却是以丰足的面貌闪亮登场，即使在数百年倏然而过之后，也仍然遍布了本境绝大多数坨子地的地表。

尤为令人动容的是，尽管将这些或大或小的瓷器残片搜罗净尽，也很难拼凑出一个完整的器物，但是每一块瓷器残片上那风格迥异的釉彩，却依然彰显着其各自鲜明的民族特色。

辽代瓷器以白色釉瓷占据了绝对优势，另有少量绿釉瓷、灰白釉瓷，这样的文化面貌与辽宁省境出土辽瓷的基本特征保持了一致。

从东北地区目前的考古发现可知，辽瓷器型大致可分两大类，一种是中原传统形制，以碗、盘、碟等居多；另一种是更具契丹民族风格的形制，以长颈瓶、凤首瓶、鸡冠壶等最为典型。本境出土的辽白瓷以生活用具居多，器物类型以碗为主，其次是缸、盘、罐、碟等。这表明从本境当时应以汉族居民为主，汉族文化相对占据主流。

本境所出土的辽代白瓷碗，则又以大碗最为寻常，胎较厚，圈足高大，器底带有以叠烧法烧制瓷器所特有的支钉（也称“乳钉”）。内外壁均施白色釉，内壁为全釉，外壁通常为半釉不落底，以至于腹下及圈足往往露胎，流痕或有或无。也有相对精致的白色釉花式小碗出土，呈莲花瓣式的碗口，腹较浅，胎很薄，内外均施白色釉，且均为全釉，釉尤其薄而均匀。然而这种小碗的数量很少，表明并非本境居民的普遍生活用具，当属少数富裕人家所有。与其相较，上述那种较常见的外壁半釉的白瓷碗，就是名副其实的“粗瓷大碗”了。

与纯净的辽白瓷相较，金代瓷器呈现出迥然不同的文化面貌，以其典型的铁锈花、“王”字铭在辽金元瓷器中独树一帜，在极易识别的同时，也格外引人注目。铁锈花是瓷器的一种装饰风格，确切说是瓷器装饰图案的一种特有釉彩，通常是用含有氧化铁的斑花石作颜料，在瓷坯胎上描绘图案，颜料中的铁晶体会于高温烧制过程中氧化，从而使整个图案呈现出斑斓的铁锈红色，故称“铁锈花”，实际上就是一种白底黑花瓷，而黑色在高温下产生了精妙的化学反应。铁锈花是金代瓷器的典型品种，呈现着强烈的时代感和民族风。

本境出土的金代瓷器基本都是铁锈花，图案挂于外壁， 白底占绝大多数，亦有少量灰白底，内壁釉色与外壁底色相同。图案以花卉居多，也有少量仅在外壁饰两条圈带者。器内底大多都点有“王”字铭，或者简单地点一个圆点，亦呈铁锈花的特有色调，显然是以和图案相同的颜料挂上去的。图案的画工高矮不一，有的精心细致，有的则随意性太大而缺乏美感。

图上3-6金酱釉单系水流壶、绿釉瓶，盘山县甜水镇大板村出土，

盘锦市文物管理办公室藏（牛力强摄影）。

从器物类型上看，金代铁锈花瓷较辽代白瓷更趋丰富，虽仍以民间用品占绝对优势，但已多出了瓶、壶等器型，且往往附有双系、三系或四系耳。另一个相同之处是，金代瓷器亦以瓷碗为主体，胎亦较厚，圈足亦较高，外壁仍施半釉，圈足及器底露胎。

铁锈花之外，本境出土的金瓷还有少量施亚绿色釉、白色釉和黑色釉者。亚绿色釉瓷器型也较多，含盘、碗、瓶、壶各类，胎质呈铁红色，夹砂，施釉不到底，器底外突，内底有垫痕一圈；白色釉瓷主要是碗，粗瓷大碗者多，小巧精致者少；黑色釉瓷的分布并不普遍，仅局限于一两处遗址，器型以罐为主，装饰则各不相同。有黑釉剔花罐，白色为底，剔刻黑花，釉黑似漆，对比鲜明而别具风格；有黑釉弦纹罐，口沿至肩部无釉，肩以下遍施黑釉，釉内蕴光泽，通体弦纹而露出白底。这种瓷罐器身细长，形似鸡腿，亦俗称“鸡腿瓶”。

酱色釉是元代瓷器的典型釉彩，从而使酱釉瓷成为元瓷主体。酱釉又称“柿色釉”或“紫金釉”，釉料中氧化铁和氧化亚铁的总量较高，经高温烧制后就会呈现出深棕红色，酷似酱色，考古学界遂将其俗称为“酱釉”。这种釉色始创于与辽代同期的北宋年间，但却成了元瓷的典型用色。本境出土的元代瓷器，亦以酱釉瓷为主。其器物类型与前两代并无显著变化，且仍以碗为最多。碗的形制则表现出了明显不同。辽、金瓷碗多口沿外敞，圆唇，高大圈足，胎厚；元瓷碗则通常口沿略斜或斜直，尖唇，圈足矮小，胎薄，内碗底有垫圈，圈足底部有轮制形成的旋纹，碗外壁亦施釉不落底，但有流痕者很多。

酱釉瓷之外，本境还出土有少量黑釉瓷和白釉瓷，经残片拼粘亦呈碗状，黑釉碗无口沿，圆腹略深，内壁无釉胎全露，外壁施黑釉不及底，且有流痕，表面有轮制形成的旋纹；白釉碗胎呈黄白色，釉有开片纹，圈足略外撇，碗底中间外凸。两者工艺均较粗糙。

整体上，并不见元瓷工艺较前两代有所提升，反而在不同遗址中表现出明显的精粗不一，有的施釉既薄又均匀，有的则既厚又不均匀，有的胎质细腻，有的则通身都有麻坑。唯一一个显著差异是，元瓷中始现缸胎瓷器，系以高岭土夹砂烧制而成。

总体来看，本境出土的辽金元瓷器虽工艺高矮不一，未能呈现出期待中的持续上升趋势，然而其民族风格却是十分鲜明的，彰显着契丹、女真和蒙古三个民族的特有文化风貌。从文化遗存的角度来说，则显然是愈是民族的，就愈是珍贵的。这些出土瓷器所显现出来的文化面貌，与辽宁省境的大体一致，说明本境正与省内其他地区经历着同样的文化历程。

瓷器所映照的商业繁荣

瓷器与陶器一样，属土与火的结晶，有所不同的是，瓷器需以高岭土为原料，而高岭土只产在特定地区，至少本境是没有的，而且瓷器制作的技术水平要求更高。那也就意味着本境出土的瓷器均非自制，而系附近地区的各大窑场所产，再通过商品流通才得以进入本境，其数量之丰富，也就表明当时本境的商品流通十分活跃。

在辽代，陶瓷业是手工业的一个重要部门，且很发达。辽初是利用由中原流动过来的汉族匠人置办官窑，随后民窑也紧跟着发展起来。目前的考古发现表明，辽代东北地区的陶瓷窑址有几十处之多，民窑在其中占了很大比例，产品主要供给民用，制品比较粗糙简朴。根据各地出土瓷器之器型、釉彩、制作工艺等各方面的比较分析，考古界一般认为江官屯窑系辽宁地区民用瓷器的主要产地。该窑位于今辽阳东25公里江官屯一带，系辽代著名民窑，以仿定窑白瓷居多，即通常所说的辽白瓷，产品主要是粗糙大器，胎质相对稍粗，挂釉不到底，釉面光洁度亦不高。同时也烧制黑釉瓷器，但数量不大。

女真建立金国后，占据了契丹大辽的各个窑场，并使之沿用下来。相对于辽代，金代的辖域又有进一步扩张，向南已步入中原地区，这使当时的中国北方名窑几乎全在其统治之下。有了这样得天独厚的基础优势，金代陶瓷业也就在金初战乱所致的衰落之后很快又得以复兴。其中位于今河北省境的磁州窑，成为很重要的一个窑系，代表性产品之一即为铁锈花，不仅以其独特的风格与精湛的工艺行销各地，且产生了广泛影响，东北地区各窑场对此均有大量仿造。从本境出土的铁锈花工艺来看，即应多系仿造品，当属东北地区的内部流通。

元代，全国大一统，东北与中原的文化沟通更为便利，不过具体到东北的陶瓷业，其生产技术却并未达到相应的纯熟程度，仍与中原存在很大一块差距。本境出土的元代瓷器数量相对要少，绝大多数系当时辽阳行省各民窑的自制产品。不过品质上乘者也偶有存在，盘山县古城子镇夹信子村尹家堡遗址，就出土了一件灰釉瓷盘，虽仅剩腹和底，却仍可见其制作工艺相对精致，烧造火候也较高，应系辽沈地区某先进窑场所制。从上述情况可知，本境出土的辽金元时期的瓷器均属流通而来，其整体数量之丰也就印证了当时本境商品交换的活跃。同期出土的少数瓷中精品，则表明本境与中原地区或许也存在着商业往来，毕竟瓷器精品大多产自中原各窑场。

高品质的元代瓷器，本境目前已出土有二：

一是“风花雪月”玉壶春瓶，出土于盘山县高升镇张荒村赵荒西坨地遗址。确切说，该瓶是目前本境发现的顶尖级瓷器精品，为玉壶春瓶式，因上有“风花雪月”四字而得此名。

二是兔毫斑纹盏，出土于今大洼县田家镇毛家社区曹家坟遗址。此盏内外壁均施以黑釉，且釉面有棕褐色的兔毫斑纹析出，丝丝兔毫流畅均匀，使之整体堪称精湛。作为一种著名的茶具，兔毫斑纹盏始现于北宋年间，宋人崇尚斗茶，以茶汤面上浮起的白沫多且持久者为胜，用黑盏来盛茶则便于观察白沫状况，因此施以黑釉的兔毫茶盏应运而生，且大受欢迎。

如果此瓶和此盏并非通过其他途径比如赠送之类而来，那么两者的出土就意味着本境与中原的商业沟通属实存在，同时也表明本境当时并非尽属寻常百姓，应该已出现有条件追求生活品质的高门大户。

渐行功成身退的陶器

与瓷器的日益流行相对应的，是陶器在渐行隐退。本境的考古发现表明，在辽金元时期，陶器已退而成为人们日常生活中的次要器具，仅有一些大型容器、盛器还属陶器，餐具类用具则已多系瓷器。这样的转变虽相对中原地区迟晚了很多，但毕竟还是来了，并成为本境地域文化面貌的一次重要刷新。

陶器与瓷器的主要区别有四：一是烧造温度不同，瓷器较陶器所需要的火候更高；二是坚硬程度不同，以瓷器胎体硬度很高，敲击时声音清脆，壁表很难弄出划痕；三是使用原料不同。陶器以一般的黏土即可制坯胎，瓷器则必须以高岭土作坯胎；四是器体透明度不同。陶器坯胎再薄，也不具有半透明的特点；瓷器的坯体则无论厚薄，都能呈现出半透明状，从而显得更为精致。

从上述可知，瓷器比陶器高级得多，而陶器却是瓷器的必要基础，如果没有在陶器制作上的恒久实践，以及对土质、火候等经验的有效掌握与使用，瓷器断无凭空出现的可能。于是当瓷器发展起来之后，陶器的隐退也就很有了一些功成身退的悲壮意味。

此时期本境陶器以大型器物为主，如陶罐、陶缸、陶盆等，多为容器或盛器，以盛装粮食或者水等液体。其中陶罐多带穿孔或附环耳。制作工艺上，虽在不同遗址有着略有不同的粗精表现，但已均属轮制，且烧造火候整体较高，胎体坚固。胎质上，绝大多数为细腻的泥质灰陶，显然陶土经过细心的筛选与淘洗。器体通常为素面，呈灰色或褐灰色，另有少量红陶。装饰上，以附加堆绳纹居多，却也不乏刻划波浪纹、指甲纹和压印纹等。

以上种种，显现出辽金元时期本境的制陶工艺仍较前期有明显进步，这表明尽管陶器的实用价值已不再如昨，本境居民的陶器制作却并未因此而漫不经心。

——选自《辽宁地域文化通览 • 盘锦卷》  杨春风，杨洪琦主编